很少有人能把中西方文化的沖突和融合表現(xiàn)得如此精致。拿《推手》來(lái)說(shuō)，父親同美國(guó)兒媳之間的沖突并沒(méi)有特別激烈的場(chǎng)面戲，導(dǎo)演選擇從生活中的點(diǎn)滴表現(xiàn)文化上的不同。從個(gè)人空間、飲食習(xí)慣到孩子的教育問(wèn)題，沖突即存在于空氣中，輕易可感而并不生硬。影片后半段，對(duì)兒子和丈夫的愛(ài)又使得父親和兒媳兩人可以平靜地一同收拾起廚房，盡管語(yǔ)言不通，情感卻躍然于熒幕。有一些文化沖突是可以化解的，有一些則不能。

《喜宴》據(jù)說(shuō)是李安拍得最順的一部電影，我想這同他個(gè)人的生活經(jīng)歷也不無(wú)相關(guān)。比如他提到影片中喜宴的場(chǎng)景幾乎是他和太太結(jié)婚場(chǎng)面的翻拍。任何藝術(shù)的創(chuàng)作都離不開(kāi)生活，而李安經(jīng)歷了三種文化熏陶的生活，也正是他藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。在美國(guó)的留學(xué)經(jīng)歷，讓李安在拿捏文化沖突的話題上十分精準(zhǔn)，不唯唯諾諾也不過(guò)分夸張，一切都恰到好處。

李安后來(lái)的作品《色戒》和《臥虎藏龍》是地地道道的東方故事，而《理智與情感》、《無(wú)敵浩克》和《斷背山》則是不折不扣的西片?；蛟S只有如他一樣對(duì)東西方文化都有著深厚了解的人才得以如此精準(zhǔn)地表現(xiàn)出他所想的，并且與觀眾所要的達(dá)到平衡。李安面對(duì)文化沖突的表達(dá)有其獨(dú)特視角，不緊不慢，不溫不火， 就像他嘴角永遠(yuǎn)掛著的微笑，用“儒雅”來(lái)形容，剛剛好。