這部精靈古怪、充滿了奇異想象力的電影，來自法國電影怪杰讓-皮埃爾·儒內(nèi)。據(jù)評論說這是他拍攝一貫風(fēng)格，也是成就他成功的風(fēng)格。那些非比尋常的、甚至帶有童話怪誕色彩的人物和事情，以及超過正常人思維和想象的東西，是這家伙的偏愛。

早在大學(xué)的時代第一次看這部電影，對它最直接的感覺是這部電影的中文翻譯十分別致，本來因該是天使艾米里的，但這個翻譯真是雙重感覺：凡間的天使艾米里愛上了美麗，呵呵。而后來，我看了不下4遍。發(fā)現(xiàn)這部電影平民般的羅可可的特色細(xì)節(jié)簡直無以倫比：小巧，精致、跳躍、細(xì)膩、奇異、富有生氣，以及童話色彩差感。

羅可可藝術(shù)始于法國路易十五時代的室內(nèi)裝飾，力求打破當(dāng)時巴洛克過于嚴(yán)肅和裝模作樣的風(fēng)格，力求在細(xì)節(jié)上矯飾出一種別致小巧的，細(xì)膩溫和的，雅致輕快而生機勃勃的效果。到后期無論是藝術(shù)、繪畫、建造、雕刻、服飾、日常生活，甚至禮儀上都受到極大的影響。從政治上說更像是一次貴族平民化的演變。艾米里就像是凡間給嚴(yán)肅而孤獨的巴洛克人群里的羅可可天使，給一群孤獨而不善于表達的人們帶來了欣慰和愉悅的方法。電影完全給我展示了一個羅可可藝術(shù)在法國平民時代的展覽館。

小巧的精致節(jié)奏

電影的場景安排和設(shè)計極具跳躍性，從艾米里出生的演繹（是不是很像用卓別林式的幽默玩出科學(xué)片），到小艾米里把草莓套在十個指頭上迅速吃掉，一條金魚就能夸張的引起家庭情緒的爆發(fā)，或者因為報復(fù)鄰居而在對方看球賽的時候拔取天線，更因為缺少愛撫使得父親一接近就心跳加快；成年后的艾米里總是在意一些別人不注意的東西，比如看電影的時候觀察幕布角落的蟲子，在陽臺數(shù)悉無數(shù)人高潮的場面，獨自到她喜歡到河邊打水漂（她的金魚也是曾經(jīng)以放生在河里的方式解決的）等等。從艾米里的世界里，觀眾跟著她的步伐在電影跳躍的節(jié)奏中，發(fā)掘生活的趣味，尋找生活的意義。既戲謔又卻讓人釋然而樂。

設(shè)計的細(xì)膩溫情

電影里穿插的溫情的畫面時時有之：房東太太收到偽造的情書的喜極而泣，遲暮老人見到自己兒時的玩具寶貝而回歸家庭，為兩個巴黎酒館無聊有病態(tài)心理的人穿針引線，給畫畫的老人剪接的錄像帶，爸爸看見木偶旅行的照片而終于走出低谷去看世界，甚至對店鋪老板的整人設(shè)計都是為了對弱者的一種平等關(guān)心。從偶然發(fā)現(xiàn)的突發(fā)奇想，到給身邊的每一個人帶來溫情，那些天使般的想法，不止為電影帶來了溫馨，更使得影片豐富多彩，完全阻擊了觀眾的眼球。

奇異的童話色彩

整個劇情設(shè)計都像孩子的童話似的，既美好又輕快，但童話的公主總要有王子救贖的。于是有收集照壞證件照片的這樣奇特愛好的王子出現(xiàn)了。他使得我們的天使心跳加快到兒時對父親的速度。于是愛情在尋找與被尋找，遲疑與勇氣中閃亮登場。那些躲避中的默契，見面和歸還相冊的設(shè)計。法國浪漫主義的畫布被濃重的上色。我不禁想起那些畫《狄安娜出浴》，《秋千》都是給我們講述生命和肉體之美，以及和諧的快樂。

沉默卻富有生氣

艾米里說話的聲音總是很小，幾乎不想讓人聽到的感覺，很低的聲音卻讓我感覺她總想要表現(xiàn)很張裂的感情，人都是渴望超越出無所寄托的生活的。把木偶讓空姐朋友帶到很多地方去，再把照片寄回來，終于沉默的父親出去旅行了。電影總希望讓沉默的人欣慰的笑著、走著。我很難忘記這個場景：艾米里因為好奇而交往男朋友，卻在對方努力情愛的時候做出夸張又好笑的表情（我寒導(dǎo)演的獨特匠心）。儒內(nèi)敏銳的洞察力不停的在讓他的天使光臨并創(chuàng)造出那些饒有意味、又沖擊情感的時刻，那些發(fā)來源于真實又平凡的生活，卻又被他賦予了好似羅可可蕾絲花邊的細(xì)節(jié)，使整部影片細(xì)致動人，突顯了法國浪漫主義電影的感染力。使影片更加溫情，更加細(xì)膩。

整部影片在夸張浪漫主義的手法下，看似喜劇片的基調(diào)，其實也并非完全是一部笑鬧的電影，電影許多溝通上存在障礙的人，許多生活上無法獨立展開新的一頁的人，無法交流，卻又是那么的渴望被注意被關(guān)心，缺乏勇氣，常常有挫敗感難以表達。儒內(nèi)電影中的天使給他們的結(jié)局是理想化的，艾米里是理想化的。但生活中的每個平凡人都可以成為艾米里，成為自己和身邊人的天使。這一個立意，讓我倍感溫馨。如同畫雷阿諾的老人最后也給了我們的天使鼓勵―――――害怕愛和給予的人，永遠(yuǎn)無法得到自己想要的。