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????????????????????? 奧斯卡經(jīng)典臺(tái)詞合輯海報(bào)

有兩部奧斯卡影片——獲84屆六項(xiàng)提名的《戰(zhàn)馬》和在83屆上大獲全勝的《國(guó)王的演講》在“奧斯卡季”聯(lián)袂登陸內(nèi)地影院，似乎是中國(guó)電影市場(chǎng)化之后難得一 見的情形。不過(guò)考慮到《戰(zhàn)馬》出自中國(guó)人民的老朋友史蒂文·斯皮爾伯格之手，叫好又叫座，早在獲得提名之前就已經(jīng)安排好了中國(guó)檔期，而《國(guó)王的演講》則是 整整遲到一年，淪為尷尬不已的一盤雞肋。更有報(bào)道指出，《藝術(shù)家》等本屆奧斯卡獲獎(jiǎng)影片，國(guó)內(nèi)片商毫無(wú)引進(jìn)之興趣——無(wú)關(guān)意識(shí)形態(tài)，而是純粹的“不好賣” 原因使然——我們就能清晰發(fā)現(xiàn)，“奧斯卡”之于今天的中國(guó)電影市場(chǎng)，實(shí)在只是個(gè)邊緣化的科目。然而曾幾何時(shí)，奧斯卡系名作《魂斷藍(lán)橋》《羅馬假日》《末代 皇帝》《泰坦尼克號(hào)》來(lái)華上映，都是堪稱全民級(jí)的文化事件。奧斯卡在中國(guó)，走過(guò)了一條曲折下滑的路線。

奧斯卡從來(lái)都是作為被神化的美國(guó)電影代名詞受國(guó)人膜拜的，它不僅是伴隨影迷成長(zhǎng)的重要標(biāo)的，也是流行文化符號(hào)的象征，它滋養(yǎng)了國(guó)內(nèi)一批又一批迷影青年，并 在1998年《泰坦尼克號(hào)》上映時(shí)達(dá)到了鼎沸的時(shí)刻，可這也無(wú)法阻止它在新世紀(jì)之后在主流場(chǎng)合的失位。普通中國(guó)觀眾對(duì)奧斯卡的印象，大抵來(lái)自上海電影譯制 片廠的作品，以及新世紀(jì)前后的淘碟史，奧斯卡與中國(guó)大銀幕的交集始終太少，這有商業(yè)操作的因果，也有審查制度的羈絆，在通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)可以自如分享的今日，國(guó) 人的需求愈來(lái)愈訴諸這種灰色渠道，也就和日漸乏味的銀幕成就了強(qiáng)烈反差。
自1928年誕生至今，奧斯卡走過(guò)了84個(gè)年頭，在中國(guó)也傳播了 84個(gè)年頭，它跨越舊中國(guó)與新中國(guó)的歷史，經(jīng)歷過(guò)抗戰(zhàn)和文革這樣的非常歲月，成為中國(guó)近一個(gè)世紀(jì)的文化坐標(biāo)。但從新世紀(jì)“中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)崛起”之后的現(xiàn) 實(shí)足以管窺到奧斯卡這個(gè)金漆招牌在華的落寞。那么，梳理一下奧斯卡在中國(guó)的足跡，將會(huì)為80年的中國(guó)當(dāng)代史找到一個(gè)混合了文化、政治、經(jīng)濟(jì)的趣味注腳。

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