科幻片是非常吸引現(xiàn)在的年輕人的，目前國(guó)內(nèi)有三部科幻片都正在熱播，《黑門》《獨(dú)行月球》《明日戰(zhàn)記》，其中《獨(dú)行月球》《明日戰(zhàn)記》的熱度稍微高點(diǎn)，但是口碑爭(zhēng)議很大，到底是為什么呢?一起來(lái)看一下吧。

《獨(dú)行月球》口碑爭(zhēng)議有些大，但是在票房上面還是獲得巨大的成功，預(yù)計(jì)總票房會(huì)突破40億?！睹魅諔?zhàn)記》事先被很多觀眾看好，現(xiàn)在也有很多網(wǎng)友說就是為了看特效讓人爽，但是這個(gè)票房表現(xiàn)無(wú)疑是失敗的。

不管如何，這兩部科幻大片都沒有像當(dāng)初《流浪地球》上映的時(shí)候，可以說集科幻突破，影視工業(yè)，故事劇情等等，反正形成了“文化現(xiàn)象”級(jí)別的表現(xiàn)。此時(shí)肯定也會(huì)有人說《流浪地球》劇情也有很多問題啊，什么科幻設(shè)定，演員表演尬的地方有很多。

這就是不了解《流浪地球》對(duì)于中國(guó)科幻，還有中國(guó)電影的意義了。

上映4年，仍然是中國(guó)科幻片巔峰?《流浪地球》出現(xiàn)有什么意義

很多人都不明白《流浪地球》到底好在哪里，它開創(chuàng)了中國(guó)電影太多的第一次?，F(xiàn)在的電影首先是工業(yè)品，其次是通俗文化商品，最后才是作品。所以，電影的拍攝只是一個(gè)制作流程中的一環(huán)。

《流浪地球》之前的中國(guó)電影，準(zhǔn)確地來(lái)說是吳京《戰(zhàn)狼2》之前的國(guó)產(chǎn)電影行業(yè)，表面問題是“流量經(jīng)濟(jì)”導(dǎo)致的亂象，實(shí)際上的問題是演員，導(dǎo)演，特別是不懂電影的金融投資人成了電影核心的位置，其他工種被邊緣化。

國(guó)產(chǎn)電影被股票化運(yùn)作，炒高的不僅是成本，還有進(jìn)入門檻，但其他工種的收入依然沒有半點(diǎn)增加。既然導(dǎo)演流量都是明星都是上帝了，那么電影自然依靠的是你們的魅力了。其余工種制作單位自然害怕?lián)趿四銈兊娘L(fēng)頭，畢竟收入固定，工作時(shí)長(zhǎng)卻不穩(wěn)定。

那好電影怎么辦呢?在大環(huán)境沒有變化的情況下建立完善的影視工業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈唄!

《流浪地球》之前有很多國(guó)產(chǎn)商業(yè)都有過嘗試，比如香港導(dǎo)演徐克的《狄仁杰》系列之類的，然后中美合作的《長(zhǎng)城》，再到當(dāng)時(shí)唯一值得一提的《尋龍?jiān)E》。

直到吳京的《戰(zhàn)狼2》出來(lái)才算是大大地跨越了一步，但因?yàn)閰蔷┰谙愀垭娪敖缁爝^很久，兩部《戰(zhàn)狼》包括林超賢的《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》，直到《長(zhǎng)津湖》背后都有香港電影精英參與，只是中國(guó)官方部門提供了題材，以及軍事武器等保駕護(hù)航。

當(dāng)然兩岸三地合作也沒有什么不可以，問題是別人的始終是別人的不是你的。套到這個(gè)問題上就是這是香港的影視工業(yè)，它養(yǎng)活得更多的是香港電影人，而不是內(nèi)地電影人，你自己沒有在影視工業(yè)層面上仍然就會(huì)受制于人。

而且內(nèi)地和港臺(tái)因?yàn)闅v史環(huán)境的原因，兩岸三地的電影人的思維認(rèn)知有很大的不同。這個(gè)文化作品占據(jù)頂層的是創(chuàng)意、概念、管理等。中下層工種就是打工的，但是導(dǎo)演，編劇，概念設(shè)計(jì)等等核心精英沒有自己的，別人都未必知道你想要什么效果。

這就好比給網(wǎng)飛版《三體》不管特效多好，它一定不是中國(guó)人想要的《三體》。

《流浪地球》的出現(xiàn)帶來(lái)的意義有兩點(diǎn)，一是它出現(xiàn)了大批制片、導(dǎo)演、編劇、科幻概念設(shè)計(jì)、科幻美學(xué)設(shè)計(jì)等等科幻片核心本土文化精英;二來(lái)它培養(yǎng)了宣傳過6000人左右的本土影視工業(yè)團(tuán)隊(duì)。

這兩點(diǎn)的后面才是對(duì)于中國(guó)科幻題材的首度突破，成為中國(guó)科幻在電影市場(chǎng)崛起的起點(diǎn)。

因?yàn)椤读骼说厍颉放囵B(yǎng)的本土精英和背后的影視工業(yè)人員，所以它才能催生《獨(dú)行月球》在(兩部電影是一家特效公司)。同時(shí)郭帆自己的《流浪地球2》定檔2023年春節(jié)檔，監(jiān)制的文藝科幻片《宇宙探索編輯部》等待上映等等。

看看，這就是在影視工業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈突破所帶來(lái)的影響。當(dāng)然，《明日戰(zhàn)記》有些不一樣，因?yàn)檫@是香港電影人對(duì)于科幻題材的首度突破，花的時(shí)間，還有遇到的困難比《流浪地球》還更加的困難。

但不管《明日戰(zhàn)記》也好，還是《獨(dú)行月球》也罷。后者票房高點(diǎn)，前者票房差點(diǎn)，但是它們都沒有取得《流浪地球》那樣的意義

《明日戰(zhàn)記》和《獨(dú)行月球》誰(shuí)更好?都輸給了《流浪地球》

這三部電影都屬于硬科幻商業(yè)大片，它們的科幻設(shè)定和科幻概念就有高低之分，這個(gè)基本上就是劉慈欣的創(chuàng)意最好，趙石漫畫的創(chuàng)意也不錯(cuò)，直接抄美國(guó)科幻片的《明日戰(zhàn)記》科幻創(chuàng)意和概念是最差的。

一部電影的組成無(wú)非是表達(dá)，光影和文本，最后是技術(shù)和演員之類的。

這三部電影當(dāng)中影視工業(yè)技術(shù)的差距不是特別大，當(dāng)然《流浪地球》占了開創(chuàng)中國(guó)科幻大片的先發(fā)效應(yīng)，它們主要的差距還是科幻創(chuàng)意，再延伸到背后的劇本的問題。大家在講故事的水平上都不大行，和好萊塢頂級(jí)科幻片相比《流浪地球》剛合格，另外兩部都沒有合格。

這個(gè)科幻創(chuàng)意和劇本表達(dá)，恰恰是《流浪地球》能夠成為“文化現(xiàn)象”的根本原因。

《流浪地球》為何最強(qiáng)?單獨(dú)從科幻創(chuàng)意來(lái)講它最出挑，因?yàn)楫吘褂袆⒋刃赖募映?，雖然安裝行星發(fā)動(dòng)機(jī)推離地球的創(chuàng)意很早之前日本電影《妖星哥斯拉》也想過，但是并沒有展開，這種哲學(xué)科幻浪漫是劉慈欣擅長(zhǎng)的。

但只要看過原著小說的都知道，這電影就用了原著的創(chuàng)意，還有幾百字的木星危機(jī)，這個(gè)劇本主要是導(dǎo)演郭帆和編劇龔格爾的功勞，而他們?cè)趧”颈磉_(dá)上增加了“飽和式救援”這種新時(shí)代中國(guó)人人類命運(yùn)共同體，以及“1500年移民”愚公移山等中國(guó)文化精神。

這兩個(gè)表達(dá)和原著的設(shè)定又緊密貼合在一起，這是《流浪地球》能夠脫穎而出的根本原因。因?yàn)樾聲r(shí)代給電影貢獻(xiàn)票房的中國(guó)觀眾就喜歡這個(gè)文化精神，《戰(zhàn)狼2》《長(zhǎng)津湖》《紅海行動(dòng)》等片子就擺在那里。

那么另外《獨(dú)行月球》和《明日戰(zhàn)記》差在哪里呢?

《獨(dú)行月球》的創(chuàng)意還是很不錯(cuò)的，因?yàn)橼w石原著漫畫水平就挺高。當(dāng)然方方面面肯定不如劉慈欣，畢竟韓國(guó)沒有出過劉慈欣這樣的科幻宗師。它主要的問題是劇本上面的割裂，扯到最后無(wú)非是想看喜劇的+想看科幻的都沒有滿足罷了。

《明日戰(zhàn)記》的創(chuàng)意和劇本都很差，香港電影人因?yàn)闅v史環(huán)境的關(guān)系，十分缺乏自己的科幻邏輯，《明日占芒》無(wú)非是美國(guó)人的外星人入侵之類的，地球人憑借個(gè)人英雄主義投機(jī)取巧，一番操作干翻外星人，除了將英雄換成香港人與《獨(dú)立日》有什么區(qū)別?

最關(guān)鍵的是這部電影的劇本過于的粗糙，明明你都按照香港警匪大片那樣拍了(把美軍打外星人換成香港警察打外星人)。結(jié)果劇情比尋常的香港警匪片還要簡(jiǎn)單，這些東西是真的不吸引觀眾，至少現(xiàn)在這個(gè)票房表明了這一點(diǎn)。

4年過去了，我終于明白《流浪地球》偉大在哪里

《流浪地球》的出現(xiàn)是破天荒的，因?yàn)橐苹帽仨氂谐^一般群眾的科學(xué)素養(yǎng)和對(duì)未來(lái)可能的科技的預(yù)測(cè)。這對(duì)于中國(guó)電影人來(lái)說是極為困難的，他們從學(xué)院學(xué)習(xí)的內(nèi)容中壓根就不包括這一部分。

國(guó)內(nèi)搞電影的絕大部分都不是理工科出身的，他們甚至連當(dāng)前的科技都不能準(zhǔn)確地認(rèn)識(shí)，他們?cè)趺纯赡苋ダ斫馕磥?lái)科幻的前沿呢?因此，他們的電影里面，根本無(wú)法展現(xiàn)未來(lái)的科技技術(shù)所帶來(lái)的社會(huì)影響和對(duì)未來(lái)的愿景。

在這種情況下，他們的科幻作品本質(zhì)上就是拍了一個(gè)普通電影，然后把電影里面的一些現(xiàn)代的物品換個(gè)皮膚，弄得看起來(lái)科幻點(diǎn)，然后就說這是科幻(當(dāng)然為了避免觀眾吐槽，他們可能還會(huì)把東西的尺寸改大一點(diǎn)來(lái)顯示這是科幻)。

也就是說，現(xiàn)在主流中國(guó)電影人打心里是不認(rèn)同科幻的，他們只是用看起來(lái)像是科幻的皮，來(lái)拍擅長(zhǎng)的普通電影。這不是他們不愿意拍科幻，而是他們自身的科學(xué)素養(yǎng)、認(rèn)知和能力壓根就不支持他們拍科幻。

拍攝科幻需要對(duì)電影中展現(xiàn)的每一個(gè)超出當(dāng)代的技術(shù)的物品做出明確的定義，小到一個(gè)未來(lái)的方向盤，再到身上穿的衣服，甚至是汽車的造型和材料都需要明確的科學(xué)依據(jù)和明晰的發(fā)展路徑。不能是隨便弄一個(gè)皮，然后就指著它說“這就是科幻”。這不是科幻，這是在侮辱觀眾的智商。

那這個(gè)科幻就是完全失敗的，因?yàn)檫@樣觀眾還不如直接去看一部普通電影，何必非要看科幻呢?

這樣我們就能看出《流浪地球》厲害在哪里?在完全沒有懂科幻的中國(guó)電影人大環(huán)境里，郭帆那幫人承接了劉慈欣的科幻思維，并且在熒幕上表現(xiàn)了出來(lái)，并且培養(yǎng)了6000人左右的影視工業(yè)人才，唯一的差距除了工業(yè)代差和劇本。

他們甚至保障了《獨(dú)行月球》的科幻設(shè)定在工業(yè)上面落地，畢竟你很難說導(dǎo)演張吃魚，還有沈騰和馬麗懂什么科幻，當(dāng)然差的同樣是劇本?！睹魅諔?zhàn)記》唯一起來(lái)的只有工業(yè)，但是無(wú)論是科幻概念還是劇本都太差了。

同樣是打開中國(guó)科幻片大門，中國(guó)電影還是需要《流浪地球2》

《流浪地球》直到現(xiàn)在都是國(guó)產(chǎn)科幻巔峰的原因就是這樣，而《獨(dú)行月球》和《明日戰(zhàn)記》都有遺憾，但我個(gè)人看來(lái)《明日戰(zhàn)記》的遺憾更多一些。

畢竟《獨(dú)行月球》的導(dǎo)演張吃魚，演員沈騰馬麗可以不懂科幻。但是有已經(jīng)崛起的科幻工業(yè)保駕護(hù)航，新時(shí)代內(nèi)地終究會(huì)出現(xiàn)懂科幻的導(dǎo)演，編劇甚至是演員，畢竟《流浪地球2》就值得。

未來(lái)14億人口當(dāng)中，在科學(xué)、經(jīng)濟(jì)、政治、軍事、工業(yè)崛起的內(nèi)地有這個(gè)環(huán)境和基因，只是這種人才還沒有爆發(fā)而已。

相反香港那邊因?yàn)闅v史環(huán)境和人口的原因，是很難找到這樣的人才的?，F(xiàn)在《明日戰(zhàn)記》票房遭遇嚴(yán)重滑鐵盧，如果真的沒有資本接手，我毫不懷疑這將是科幻試圖突破香港電影格局的一次回光返照。

以上就是為大家整理的同樣打開中國(guó)科幻片大門?為何沈騰，古天樂輸給《流浪地球》，現(xiàn)在各行各業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)都非常的厲害，大家只有不斷的提升自己，才能夠在行業(yè)中嶄露頭角。